Взрыв (рассказ)

«Фотоувеличение» (исп. «Las babas del diablo») — рассказ Хулио Кортасара, впервые опубликованный в сборнике «Тайное оружие» (1958) издательства Editorial Sudamericana.

Рассказ был написан в период исключительной творческой продуктивности Кортасара, когда он создал произведения, вошедшие в три сборника.

Экранизация рассказа режиссёром Микеланджело Антониони в 1966 году под названием «Фотоувеличение» способствовала росту международной известности Кортасара как писателя.

Оригинальное испанское название рассказа дословно переводится как «Слюни дьявола».

Сюжет

«Фотоувеличение» («Las babas del diablo») повествуется с использованием нескольких типов повествования, времен и меняющихся точек зрения. Главный персонаж — Роберто Мишель, франко-чилийский переводчик и фотограф-любитель, живущий в Париже. Его действия и мысли передаются как от первого, так и от третьего лица.

Действие происходит в Париже на острове Сен-Луи, популярном городском острове, в начале ноября. Мишель бродит с фотоаппаратом. Он садится на подпорную стенку и наблюдает за тем, что поначалу принимает за «мальчика и его мать». Присмотревшись, он находит пару интригующей и смутно зловещей: привлекательная женщина страстно разговаривает с подростком. Природа их отношений неясна, но Мишелю представляется, как они занимаются любовью в её квартире. Мальчик кажется взволнованным под влиянием властного присутствия женщины. Импульсивно Мишель поднимает камеру и делает снимок. На фотографии запечатлены пара и окружающий пейзаж, включая мужчину, сидящего в автомобиле через улицу. Женщина мгновенно упрекает Мишеля за вторжение и требует отдать плёнку; Мишель протестует и отказывается. Во время этой перепалки мальчик быстро удаляется и исчезает. Мужчина выходит из машины и молча приближается к Мишелю, его лицо искажено яростной гримасой.

Мишель возвращается домой и проявляет плёнку, увеличивая изображение до размера плаката. Рассматривая изображение трёх персонажей, Мишель испытывает удовлетворение от того, что помог мальчику сбежать от свидания с мужчиной.

Повествовательная форма

Кортасар начинает «Фотоувеличение» с краткого рассуждения о своей борьбе за выбор времени и типа повествования, от которого будет вестись рассказ.

Таким образом, рассказ примечателен множественными повествовательными перспективами, которые резко чередуются «от настоящего к прошлому и будущему» и от первого лица «я» к третьему лицу «он».

Сходства в сюжете Кортасара и киноадаптации Антониони

По мнению романиста и критика Илана Ставанса, «Фотоувеличение» Кортасара многогранно в своих темах, представляя собой «документ о фотографии как искусстве и оружии, исследование морали в современном обществе и эксперимент с множественными способами рассказать сюжет».

Рассказчик в истории Кортасара, Мишель, подозревает, что готовится незаконная сексуальная сделка, после изучения увеличенных фотографий; возможно, они раскрывают вовлечение мальчика четырнадцати-пятнадцати лет в гомосексуальный акт с пожилым джентльменом при посредничестве сообщницы — проститутки средних лет.

Антониони взял тот же набор тем, но сделал возможное убийство центральным для повествования, одновременно намекая лишь на гетеросексуальные отношения с несовершеннолетней.

Вопрос о том, было ли совершено преступление, так и остаётся до конца не прояснённым ни в рассказе, ни в киноадаптации. Оба произведения разделяют «меняющиеся повествовательные перспективы», что подтверждает заявление Кортасара о том, что точные обстоятельства событий «никогда не будут известны».

Источники

• Хулио Кортасар. 1985. «Фотоувеличение и другие рассказы». Pantheon Books, Нью-Йорк. (мягкая обложка)
• Дитски, Джон. 1983. «Конец игры: Ранняя проза Хулио Кортасара». «Review of Contemporary Fiction» 3, № 3, (осень 1983) (стр. 38-44) из «Хулио Кортасар: Исследование короткой прозы». 1996. стр. 110-123. Twayne’s Studies in Short Fiction, под общей редакцией Гордона Уивера. Twayne Publishers, Нью-Йорк.
• Илан Ставанс. 1996. «Хулио Кортасар: Исследование короткой прозы». Twayne’s Studies in Short Fiction, под общей редакцией Гордона Уивера. Twayne Publishers, Нью-Йорк.