Гудстикер, Жак

Жак Гудстиккер (30 августа 1897 — 16 мая 1940) — нидерландский арт-дилер, антиквар и коллекционер еврейского происхождения, специализировавшийся на живописи старых мастеров. После вторжения нацистской Германии в Нидерланды в 1940 году он был вынужден бежать, оставив своё имущество и обширное собрание произведений искусства. Его коллекция, насчитывавшая свыше 1200 картин, была конфискована нацистами. Несмотря на многолетние усилия его семьи по возвращению ценностей, реституция основной части коллекции наследникам состоялась лишь в 2006 году. В 2007 году ряд возвращённых работ был продан на аукционах за 20,8 миллиона долларов для финансирования дальнейших поисков утраченных произведений.

Биография[править | править код]

Жак Гудстиккер родился в Амстердаме в семье арт-дилера Эдуарда Гудстиккера. Он получил коммерческое образование в Амстердаме, после чего изучал историю искусства под руководством Вильгельма Мартина и Вильгельма Фогельзанга в Лейденском и Утрехтском университетах.

В 1919 году Гудстиккер начал работать в галерее своего отца, которую вскоре реорганизовал в публичное выставочное пространство, став её директором и основным акционером. Он привнёс в деятельность галереи международный подход: каталоги издавались на французском языке, а в экспозиции впервые в Нидерландах были широко представлены работы итальянского Ренессанса, включая «Мадонну» Франческо Скварчоне. Это стало новаторским шагом для нидерландской арт-среды, где в то время доминировал интерес к национальной школе живописи.

После Первой мировой войны Амстердам восстановил статус центра международной торговли искусством. Гудстиккер, наряду с такими дилерами, как П. де Бур и Henri Douwes, процветал. В 1927 году он расширил свою галерею. Его успех основывался на сочетании произведений золотого века голландской живописи с работами нидерландских, фламандских, немецких и итальянских мастеров XIV–XVI веков, представленных в изысканном стиле, вдохновлённом методами берлинского музееведа Вильгельма фон Боде. Вкус Гудстиккера проявлялся и в оформлении каталогов, которые считались самостоятельными произведениями полиграфического искусства.

Гудстиккер поддерживал тесные связи с искусствоведами и коллекционерами. В предисловии к каталогу 1928 года он отмечал сотрудничество с историком искусства Раймондом ван Марле, автором фундаментального труда «Развитие итальянских школ живописи». Среди клиентов галереи были Ян Герман ван Хеек, Даниэль Г. ван Бенинген, Генрих Тиссен и Отто Ланц, ценившие её научный подход и глубокие знания.

В 1923 году Гудстиккер организовал выставку голландской и фламандской живописи в нью-йоркской галерее Андерсона, где были представлены, среди прочего, пять работ Винсента ван Гога, две работы Кеса ван Донгена, одна работа Пита Мондриана, а также произведения XVII века, включая лесной пейзаж Филипса Конинка. Попечительский комитет выставки включал представителей американской элиты.

Мировой экономический кризис и Великая депрессия негативно сказались на рынке искусства. Гудстиккер был вынужден сократить расходы на издание каталогов, но тем не менее организовал выставку Питера Пауля Рубенса в 1933 году, а в 1934 году участвовал в выставке «Итальянская живопись в голландских коллекциях» в Городском музее Амстердама, лично представляя экспонаты королеве Вильгельмине.

В мае 1940 года, спасаясь от нацистской оккупации, Гудстиккер погиб в результате несчастного случая на борту судна SS Bodegraven, направлявшегося в Южную Америку.

Художественные предпочтения[править | править код]

Основу коллекции Гудстиккера составляли произведения старых мастеров. Специализируясь на голландской живописи XVII века, он также проявлял интерес к творчеству таких своеобразных художников, как Лукас Кранах Старший, Марко Дзоппо, Франческо Скварчоне и Пезеллино, привлекаясь необычными сюжетами и стилистикой. В его собрании были работы Яна Стена, Адриана ван Остаде, Исаака ван Остаде, а также пейзажистов тонального направления, таких как Ян ван Гойен и Саломон ван Рёйсдал. Несколько значимых картин Яна ван дер Хейдена он хранил в замке Нийенроде, одном из своих загородных имений, где также принимал клиентов и экспонировал шедевры.

Хотя Гудстиккер выставлял и натюрморты, например, работу Яна ван Хёйсума в Национальной галерее искусства в Вашингтоне, его главными интересами оставались портретный (Ян ван Равестейн, Иоганнес Корнелисзон Верспронк) и жанровый жанр (Ханс Бол, Арт де Гелдер, Ян Стен).

Среди других известных картин, принадлежавших Гудстиккеру, — «Вход в гавань» Симона де Влигера, «Обширный пейзаж с деревьями и домиком» Филипса Конинка, «Паром с коровами на реке Вехт близ Нийенроде» Саломона ван Рёйсдала, «Святая Люсия» Якопо дель Казентино, «Суд Париса» Франсуа Буше, «Продавец фритолы» Пьетро Лонги, «Мадонна» Джакомо Паккьяротти, «Несение креста» Иеронима Босха (ныне в Музее истории искусств в Вене) и «Девушка с флейтой» Яна Вермеера, приобретённая в 1942 году Джозефом Уайденером для Национальной галереи искусства в Вашингтоне. Среди его приобретений, попавших в американские музеи, — алтарный образ Луки Синьорелли «Вознесение Девы Марии со святыми Михаилом и Бенедиктом» (куплен Метрополитен-музеем в 1929 году) и картина Пезеллино «Царь Давид перед Ковчегом Завета» (приобретена Музеем искусств Нельсона-Аткинса в Канзасе в 1932 году).

Судьба коллекции[править | править код]

После бегства Гудстиккера в 1940 году основная часть его коллекции (1113 пронумерованных и неизвестное количество непронумерованных картин) была разграблена, что стало предметом одного из крупнейших исков о реституции нацистского искусства.

Рейхсмаршал Герман Геринг в ходе принудительной сделки приобрёл всю коллекцию, несмотря на возражения вдовы Гудстиккера Дези фон Хальбан. 3 июня 1940 года сотрудник галереи Ари тен Брук был назначен её директором. 13 июля тен Брук и другой сотрудник, Ян Дик, получили по 180 тысяч гульденов каждый за содействие в продаже коллекции Герингу за 2 миллиона гульденов, что составляло лишь малую часть её реальной стоимости. Саму художественную галерею сотрудники продали немецкому банкиру Алоизу Мидлу за 550 тысяч гульденов. В результате серии сделок, позднее признанных незаконными, Мидл приобрёл права на торговую марку J. Goudstikker, остатки коллекции, а также недвижимость Гудстиккера (замок Нийенроде в Брёкелене, здание на Херенграхт, 458 в Амстердаме и загородное поместье Остермеер в Аудекерк-ан-де-Амстел). Используя известное имя в маркетинговых целях, Мидл успешно продавал произведения искусства, в том числе нацистской Германии.

Часть коллекции также перешла к гауляйтеру Эриху Коху. Одна из этих картин, «Домики у канала» Яна ван Гойена, находится в Национальном музее в Гданьске, который в 2020 году отказался вернуть её законным владельцам.

После Второй мировой войны союзники вернули из Германии конфискованные произведения искусства и передали их правительству Нидерландов для реституции законным владельцам. Однако вместо возврата вдове Гудстиккера Дези фон Хальбан, которая добивалась этого с 1946 по 1952 год, работы были включены в Национальную коллекцию Нидерландов в Рейксмюсеуме. История послевоенной реституции коллекции была подробно описана журналистом Питером ден Холландером в книге «Дело Гудстиккера» (1998). Наследники Гудстиккера подали иск о возврате работ, но их требование было первоначально отклонено. Последующие официальные расследования выявили нарушения в послевоенной реституционной практике, что привело к созданию в Нидерландах Комитета по реституциям для рассмотрения подобных претензий.

После восьми лет судебных разбирательств, по рекомендациям комиссии Herkomst Gezocht, правительство Нидерландов в 2006 году вернуло 202 картины единственной оставшейся в живых наследнице — невестке Гудстиккера Марей фон Сахер. Вдова Дези и их единственный сын Эдуард к тому времени уже скончались (в 1996 году). В 2007 году фон Сахер продала часть полотен на аукционах, выручив 20,8 миллиона долларов.

Некоторые произведения не были возвращены, поскольку к 2006 году голландское правительство уже не владело ими. Например, картина «Адам и Ева» Лукаса Кранаха Старшего была ранее передана другому лицу на основании недействительной претензии и к 2006 году находилась в США, вне юрисдикции нидерландских властей. Попытки наследников вернуть её через американский суд не увенчались успехом.

В 2025 году картина, приписываемая Витторе Гисланди, «Портрет дамы, графини Коллеони», была обнаружена у потомков финансировавшего нацистов Фридриха Каджена в Аргентине.

Примечания[править | править код]

Ссылки[править | править код]