Дворцовый стиль
Дворцовый стиль
Дворцовый стиль — это археологический термин, введённый сэром Артуром Эвансом, для обозначения стиля керамики минойской цивилизации. Он процветал в период позднеминойской хронологии (ПМ II), примерно с 1450 по 1400 год до н. э. Этот «великолепный» стиль исчезает после окончательного разрушения дворца в Кноссе около 1400 года до н. э.
Стиль характеризуется «грандиозным и всё более формальным характером», а также «геометрической строгостью» и «ритмичными, сбалансированными» композициями. Его часто описывают как «величественный, формальный, тектонический и довольно холодный» по сравнению с «более свежими» предшествующими минойскими стилями, такими как Флоральный стиль и Морской стиль. Он представляет собой переход к более схематичным, симметричным и «жёстким» композициям, утратившим «живость» более раннего натуралистического искусства.
Этимология[править | править код]
Термин «Дворцовый стиль» был выбран потому, что керамика, в основном крупные высококачественные сосуды для хранения, находилась почти исключительно в окрестностях Дворца в Кноссе.
Характеристики и эволюция[править | править код]
Дворцовый стиль — это монументальный стиль, преобразующий ранние натуралистические мотивы в более стилизованные композиции. Мотивы часто вдохновлены декорациями дворцовых стен, а многие узоры воспроизводят детали металлических изделий.
Распространённые мотивы включают:
- Стилизованные растения, особенно папирус (часто в сочетании с волнообразными узорами), лилии и тростник.
- Морские обитатели, такие как осьминог и дельфин.
- Архитектурные элементы и священные символы, например, щиты в форме восьмёрки, шлемы, розетки и сложные лабрисы.
- Вспомогательные линейные и геометрические узоры.
Появляются и новые формы керамики, включая крупные сосуды, такие как амфоры, пифосы и ойнохои. Стиль также заимствует формы с материка, например, эфирейский кубок, а также кратер, приземистый алабастрон и чаши с горизонтальными ручками.
По мере развития стиля цветочные стебли изображались «тонкими, как нити», а листья часто заменялись розетками. Около 1400 года до н. э. его сменила заключительная фаза минойской керамики, в которой декоративные темы «вырождаются и утрачивают органическое единство».
Ранний «Дворцовый стиль»[править | править код]
Артур Эванс также выделил «Ранний "Дворцовый стиль"», относящийся к периоду средне-минойской хронологии (С.М. II). Этот стиль был определён «декоративными мотивами, в значительной степени архитектурными по происхождению», с узорами на керамике, отражающими декоративные мотивы дворцовых настенных росписей. Эванс усмотрел «предвосхищение» позднего П.М. II Дворцового стиля в сосуде периода С.М. III, сочетавшем натуралистические растительные формы с «чисто условными наростами».
Распространение и интерпретация[править | править код]
Связь с микенцами[править | править код]
«Дух этого стиля довольно чужд минойскому Криту», и он широко интерпретируется как свидетельство присутствия микенских греков-ахейцев в Кноссе. Считается, что правящий класс ахейцев ввёл этот стиль, поскольку «микенский вкус доминирует во дворце Кносса» в этот период. Дворцовый стиль в Кноссе описывается как «неотличимый от современного ему стиля в Микенах».
Эта интерпретация подтверждается несколькими факторами:
- «Формализм, монументальность и тектоническая композиция» керамики рассматриваются как влияние ахейцев.
- Появление новых форм сосудов, вдохновлённых материком, таких как эфирейская чаша.
- «Великолепные вазы» найдены в могилах типа «Воинские гробницы» вблизи Кносса, например, в Кацамбе и Айос-Иоаннис, где обнаружены «новые виды оружия» материкового типа (например, колющие мечи и шлемы).
- Современное внедрение линейного письма Б — адаптации линейного письма А для записи микенского греческого языка.
«Парадокс Дворцового стиля»[править | править код]
Хотя Эванс назвал стиль в честь Дворца в Кноссе, более поздние исследования указывают на «серьёзный парадокс». По словам археолога Эмили Таунсенд, керамика Дворцового стиля «фактически не найдена внутри дворца, не говоря уже о стратификации на его последних полах».
Вместо этого крупные сосуды обнаружены в хранилищах и зданиях за пределами дворцовых границ, наиболее плотно — к западу:
- В домах, таких как «Малый дворец (Кносс)» (который, по предположению Вермёле, был «по-видимому, резиденцией видного грека»).
- В «Воинских гробницах» вдоль дороги к гавани.
Хотя эти сосуды были искусно изготовлены в местных кносских мастерских, они «не были обычной керамикой дворца в его последние дни».
Артур Эванс предложил два объяснения этому отсутствию: 1. Дворцовая знать могла предпочитать использовать более ценные металлические изделия, в то время как «менее значительные горожане» пользовались этими глиняными сосудами. 2. Сосуды, будучи «довольно великолепными», могли «храниться запертыми в специальных западных кладовых, когда не использовались».