Марий Когой

Марий Юлий Когой (словен. Marij Kogoj; 20 сентября 1892, Триест — 25 февраля 1956, там же) — словенский композитор, представитель словенского меньшинства в Италии. Один из наиболее значительных словенских композиторов первой половины XX века, чьё творчество связано с музыкальным авангардом.

Биография[править | править код]

Марий Когой родился в Триесте и рано остался сиротой. Начальное образование он получил в школе в провинции Гориция, где и сделал первые шаги в сочинении музыки.

Профессиональное музыкальное образование Когой продолжил в Вене, где занимался под руководством Арнольда Шёнберга и Франца Шрекера. Широкую известность ему принесла опера «Чёрные маски» (словен. Črne maske), написанная в 1920-х годах. Композитор активно участвовал в жизни словенского авангардного искусства.

В 1922 году он выступил редактором журнала «Trije labodje» («Три лебедя»), который создавался по образцу немецкого авангардного издания «Синий всадник» и служил источником вдохновения для местной художественной среды.

В 1923 году словенский художник Вено Пилон написал портрет Мария Когоя. Эта работа, запечатлевшая, по словам искусствоведа Полоны Тратник, «эксцентричность и загадочную натуру Когоя», хранится в Музее современного искусства в Любляне. Тратник также отмечала, что эти черты, возможно, были ранними признаками развивающейся шизофрении.

Карьера композитора прервалась в 1932 году, когда он был помещён в психиатрическую клинику с диагнозом шизофрения. Марий Когой оставался в лечебном учреждении вплоть до своей смерти в 1956 году.

Творчество[править | править код]

Вдохновением для главного произведения Когоя, оперы «Чёрные маски» (1929), послужил одноимённый роман (1908) русского писателя Леонида Андреева. В опере маски используются как символ, катализирующий духовную трансформацию главного героя — герцога Лоренцо, живущего в эпоху Возрождения.

Для передачи различных психологических состояний персонажа Когой синтезировал элементы романтизма, экспрессионизма и импрессионизма, создав богатое полифоническое полотно. Его музыкальный язык включает битональность, политональность и элементы атональности. Композитор сознательно избегал следования какому-либо одному стилю, ставя во главу угла художественную выразительность, а не конкретную эстетическую доктрину. Благодаря этому его опера представляет собой уникальное музыкальное явление, хотя и остаётся малоизвестной широкой международной публике. Критики нередко проводят параллели между «Чёрными масками» и оперой «Воццек» Альбана Берга.

Помимо сочинения музыки, Марий Когой писал музыкальные рецензии для периодических изданий, а также руководил Словенским певческим обществом.