Полиптих Барончелли
Полиптих Барончелли — многостворчатый алтарь, состоящий из пяти основных панелей и пределлы, заключённый в архитектоническое обрамление. Его общие размеры составляют 185 × 323 см. Произведение выполнено темперой на дереве с применением золочения. Автором считается выдающийся мастер итальянского проторенессанса Джотто ди Бондоне при участии помощников. Датировка относится к 1320-м годам. Алтарь находится в капелле Барончелли базилики Санта-Кроче во Флоренции. Над пределлой размещена подпись: «OPUS MAGISTRI JOCTI».
История создания[править | править код]
В период с 1329 по 1333 год Джотто работал в Неаполе при дворе короля Роберта Анжуйского, а около 1335 года — в Милане у правителя Аццоне Висконти. К этому времени относятся два значительных произведения: «Болонский полиптих», хранящийся в Пинакотеке Болоньи, и «Полиптих Барончелли» в базилике Санта-Кроче. Современные исследователи практически единодушно относят создание полиптиха Барончелли к позднему этапу творчества Джотто — либо до его отъезда в Неаполь в 1329 году, либо вскоре после возвращения во Флоренцию в 1334 году, но в любом случае до миланского периода.
Атрибуция и критика[править | править код]
Полиптих упоминается в трудах Лоренцо Гиберти и Джорджо Вазари как бесспорная работа Джотто, и такая атрибуция сохранялась на протяжении всего XIX века. Однако в начале XX века подлинность подписи стала подвергаться сомнению. Лионелло Вентури предполагал, что она могла быть добавлена в XV веке при реконструкции рамы, а Себастьяно Майнарди отмечал наличие серафимов между арками. Ричард Оффнер исключил полиптих из каталога-резоне художника, а такие исследователи, как Синибальди Дуглас и Джузеппе Брунетти, полностью приписывали его мастерской. Бернард Беренсон, Фредерик Мейсон Перкинс и Вентури считали автором близкого сотрудника Джотто, которым, по мнению Дагоберта Фрея, мог быть Таддео Гадди. Последующие изыскания восстановили доверие к подписи и подтвердили ведущую роль Джотто, особенно в создании центральной панели.
Значительный вклад в изучение произведения внёс Федерико Дзери, который также обнаружил куспид центральной панели с изображением «Вечности и ангелов», ныне хранящийся в Музее искусств Сан-Диего. Итальянский учёный обосновал гипотезу о сотрудничестве Джотто и Таддео Гадди и датировал работу около 1328 года, что совпадает с началом росписи капеллы Барончелли, выполненной Таддео.