Прибытие маори в Новую Зеландию

Прибытие маори в Новую Зеландию

«Прибытие маори в Новую Зеландию» — картина маслом новозеландских художников Ч. Ф. Голди (1870–1947) и Луи Джона Стила (1842–1918). Написанная в 1899 году и завещанная в том же году Художественной галерее Окленда, она изображает морское каноэ голодающих маори, впервые увидевших Новую Зеландию. Её композиция напоминает другую картину — французскую работу 1819 года «Плот „Медузы“». «Прибытие маори в Новую Зеландию» способствовало формированию ныне устаревшего взгляда, согласно которому заселение Новой Зеландии маори было случайным. Она считается одной из самых известных исторических картин Новой Зеландии.

Предыстория[править | править код]

В конце XIX века рос этнографический интерес к происхождению маорийского населения Новой Зеландии, причём доминирующей была теория, выдвинутая этнологом Перси Смитом, о существовании «Великого флота» из семи каноэ, прибывших около 1350 года с острова Раротонга на островах Кука. Смит утверждал, что этот Великий флот последовал за предполагаемым открытием Новой Зеландии полинезийским исследователем Купе около 750 года и её повторным открытием в IX веке Тои и Ватонгой; последние, якобы, обнаружили, что страна населена народом мориори — примитивной расой полинезийцев, уничтоженной людьми Великого флота. Восприятие в Новой Зеландии во время выдвижения тезиса Смита заключалось в том, что маорийское население вымирает в результате контакта с превосходящей западной цивилизацией. Концепция «Великого флота», приведшего к гибели мориори, вписывалась в этот взгляд и в сознании колонистов оправдывала колонизацию Новой Зеландии европейцами и упадок народа маори.

На этом фоне сэр Джордж Грей, бывший премьер-министр Новой Зеландии, интересовавшийся культурой коренных народов, призвал художников запечатлеть аспекты жизни маори с целью сохранения их для потомков. Двумя из таких художников стали Луи Стил и Чарльз Голди, объединившиеся для создания «Прибытия маори в Новую Зеландию» в 1899 году.

Луи Джон Стил, художник английского происхождения, обучался в Париже. Он эмигрировал в Новую Зеландию в 1886 году и основал студию в Виктория-аркаде на Шортленд-стрит в Окленде. Он писал исторические картины, в том числе о событиях с участием маори. Чарльз Голди, родившийся в Окленде в 1870 году, проявил способности к искусству ещё в школе, получая награды от Общества искусств Окленда и Ассоциации студентов-художников Новой Зеландии. После завершения образования он некоторое время учился искусству под руководством Стила. Затем, с 1893 по 1898 год, Голди изучал искусство во Франции, в том числе в Академии Жюлиана. За это время он делал копии картин в Лувре. По возвращении в Окленд в 1898 году он восстановил связь со Стилом, и они вдвоём основали художественную академию на Шортленд-стрит.

Описание[править | править код]

«Прибытие маори в Новую Зеландию» стала заявкой дуэта на конкурс, организованный Обществом искусств Окленда. Благотворительница Хелен Бойд оставила обществу завещание в размере 200 фунтов для покупки картины на новозеландскую тему, созданной местным художником. Попечители общества должны были выбрать картину-победительницу, которая затем должна была быть передана Художественной галерее Окленда.

Написанная маслом на холсте размером 1380 мм на 2450 мм, «Прибытие маори в Новую Зеландию» изображает потрёпанное двухкорпусное каноэ с мужчинами и женщинами маори в момент, когда они увидели берег Новой Зеландии. Каное находится в левой центральной части переднего плана, его нос тянется к правому верхнему углу, где видна вновь обнаруженная земля. Левую часть изображения заполняет изорванный парус каноэ. Центрально расположенная и возвышающаяся фигура указывает на землю, оглядываясь на команду, размещённую вдоль корпусов каноэ. Сама команда показана истощённой, отчаявшейся и не верящей в своё возможное спасение. Небо и море изображены в несколько тёмных и штормовых условиях.

Композиция «Прибытия маори в Новую Зеландию» схожа с картиной Жерико; видимая зрителю часть каноэ расположена по диагонали холста, с центральной возвышающейся фигурой, указывающей на горизонт, почти так же, как и плот в более ранней работе. Связь с картиной Жерико не была известна во время создания «Прибытия маори в Новую Зеландию»; лишь в 1942 году историк искусства Герда Айхбаум впервые провела это сравнение в статье для журнала «Art in New Zealand». С тех пор большое значение придаётся сходству между двумя картинами, так что более поздняя работа часто рассматривается просто как переработка более ранней, но с новозеландской тематикой. Однако, по мнению Айхбаум и Джейн Дэвидсон-Лэдд, последняя — автор диссертации о Стиле, это упрощение. Остаются значительные различия в относительных пропорциях и характеристиках определённых черт работы Голди и Стила. В частности, море играет большую роль в картине, а судно показано лишь частично. Работа также более реалистична по стилю по сравнению с классической природой «Плота „Медузы“».

Исполнение[править | править код]

Соответствующий вклад Голди и Стила в «Прибытие маори в Новую Зеландию» точно не известен. Предположительно, Голди выполнил большую часть фактической работы, а Стил служил моделью для многих мужских фигур, изображённых на картине. Это мнение подтверждается воспоминаниями жены Голди и студента Французской академии искусств. Однако, учитывая, что Стил был старшим художником, это кажется маловероятным. Историк искусства Леонард Белл утверждает, что более вероятно, что Стил написал фигуры, а Голди отвечал за море и небо. Последний, возможно, также был ответственен за каноэ. Эта интерпретация разделения труда поддерживается Дэвидсон-Лэдд, которая отмечает сходство в обработке фигур на картине с фигурами других работ Стила.

Была проявлена значительная художественная вольность в отношении темы: каноэ имело конфигурацию XVIII века, сами фигуры изображены как полинезийцы, без традиционных маорийских татуировок, а фигура указывает на землю, что на самом деле является табу в культуре маори. Уже в 1920-х годах было признано, что некоторые детали неточны. Например, этнограф Элсдон Бест, писавший в 1925 году, комментировал «сомнительные черты» каноэ, показанного на картине. В защиту Голди и Стила, в то время знания о конфигурации и конструкции каноэ, на которых маори впервые прибыли в Новую Зеландию, были ограничены. Также признаётся, что современные художники, изображавшие аспекты культуры маори, часто допускали подобные этнологические ошибки.

Выставка и восприятие[править | править код]

Когда картина впервые была выставлена в академии Голди и Стила в октябре 1899 года, а затем в Обществе искусств Окленда, реакция широкой публики на работу была немедленной и положительной; один рецензент описал её как «чрезвычайно прекрасную, и картина во всех отношениях мощная и художественная». Историк искусства Леонард Белл отмечает, что в 1899 году большинство колонистов Новой Зеландии либо сами совершили путешествие в страну часто опасным морским путём, либо были непосредственными потомками тех, кто это сделал. Они, вероятно, отождествляли себя с опасными условиями, показанными в работе. Среди зрителей-маори работа Стила и Голди была воспринята менее благосклонно, поскольку она оспаривала традиционный взгляд на преднамеренное, организованное исследовательское путешествие искусных маорийских мореплавателей. Устная традиция маори не упоминала драматических и отчаянных обстоятельств, показанных на картине. Представление прибытия маори в Новую Зеландию как случайного и непреднамеренного считалось вымышленным творением.

Картина была должным образом выбрана победителем конкурса и приобретена для Художественной галереи Окленда в декабре. Она выставлялась в Крайстчерче в 1900 году и даже отправилась за границу в 1904 году, где была показана на выставке Луизианской покупки в Сент-Луисе вместе с картинами Готфрида Линдауэра. К тому времени Голди и Стил уже давно прекратили своё партнёрство. «Прибытие маори в Новую Зеландию» стало основой будущей репутации Голди в портретной живописи маори. Стил стал завидовать известности Голди и больше никогда с ним не сотрудничал, и пара закрыла свою академию. Голди впоследствии основал собственную студию на Шортленд-стрит.

Наследие[править | править код]

«Прибытие маори в Новую Зеландию» считается одной из самых известных исторических картин Новой Зеландии. Другие комментаторы также заявляли, что картина представляет собой заблуждение относительно заселения Новой Зеландии и является продуктом своего времени. Более того, концепция «Великого флота», выдвинутая Перси Смитом, вышла из моды, особенно учитывая, что его обоснование даты прибытия 1350 года оказалось ошибочным. Перси Смит также исказил существование Купе, Тои и Ватонги, и не было доказательств присутствия народа мориори в Новой Зеландии до прибытия маори. К 1960-м годам стало признано, что каноэ предков, путешествующие в одиночку или, возможно, парами, из множества точек происхождения, являются наиболее вероятным объяснением того, как маори заселили Новую Зеландию.

«Прибытие маори в Новую Зеландию» остаётся в коллекции Художественной галереи Окленда с момента её приобретения. В 1985 году было обнаружено, что картина повреждена — на холсте была дыра размером с палец. На тот момент картина оценивалась в 100 000 долларов. В 2016 году она была воссоздана как фотография самоанским новозеландцем Грегом Сему, который сделал снимок на Раротонге, откуда некоторые каноэ предков маори отправились в Новую Зеландию, с местными жителями, изображающими команду каноэ. По состоянию на 2025 год картина не выставляется.

Ссылки[править | править код]