Пылесос (мультфильм)

«Пылесос» — советский рисованный мультипликационный фильм, созданный режиссёром Аво Пайстиком на студии «Таллинфильм» в 1978 году. Премьера картины состоялась 22 июля 1978 года на Эстонском телевидении (ETV). Мультфильм удостоился первой премии за лучшую работу художника-постановщика, которую получил Рейн Таммик на Кинофестивале Советской Эстонии в 1980 году. Лента также участвовала в программах ряда других кинофестивалей.

Сюжет

В основу мультфильма легла сказка Эно Рауда «Страшный пылесос», повествующая о пылесосе, который начинает поглощать всё вокруг себя.

Создатели

• Автор сценария — Эно Рауд
• Режиссёр — Аво Пайстик
• Художник-постановщик — Рейн Таммик
• Композитор — Тыну Ааре
• Оператор — Арви Ильвес
• Звукооператор — Тойво Эльме
• Художники-мультипликаторы — Мати Кютт, Аарне Вазар, Эбе Трамберг, Рийна Трасс, Майму Мяхар, Криста Таммик
• Ассистенты режиссёра — Светлана Сакс, Меэри Кресс
• Ассистент оператора — Янно Пылдма
• Монтажёр — Керсти Мийлен
• Редактор — Сильвия Кийк
• Директор картины — Эльви Руут

Производство

Первоначально режиссёром мультфильма был назначен Андо Кесккюла. Во время работы над его картиной «Заяц» (1976) писатель Эно Рауд по просьбе Кесккюлы начал разрабатывать сценарий по мотивам своей сказки «Страшный пылесос», которая раскрывает тему пагубной жадности к деньгам: пылесос, втянув монету, выходит из-под контроля и поглощает всё на своём пути. Проект имел рабочее название «Жадный пылесос». Сценарий был завершён 25 января 1976 года. Несмотря на одобрение редакционной коллегии и руководства «Таллинфильма», Государственный комитет СССР по кинематографии отклонил его 10 февраля 1976 года, указав, что материал для детей требует более тщательного отбора, а эпизоды, связанные с глобальной разрушительной деятельностью пылесоса и мотивами влияния денег, следует исключить. К весне 1976 года Рауд подготовил новую версию сценария с изменённой идеей и сюжетной линией. Госкино СССР утвердило этот вариант, отметив, что в детском фильме поведение персонажей должно быть логично обосновано, а мораль — ясной и точной. Однако Кесккюла отказался от постановки, и режиссёром стал Аво Пайстик. На совещании 12 июля 1976 года редакционная коллегия обсудила с Пайстиком, Раудом и монтажёром Керсти Мийлен необходимые доработки сценария. Вторая редакция была готова 22 июля 1976 года, третья — 3 августа того же года, а режиссёрский сценарий был завершён 25 мая 1977 года.

Образ главного героя был создан на основе фотографий младшего брата художника-постановщика Рейна Таммика. Дом, показанный в заключительной части мультфильма, существовал в реальности — он располагался в мызе Моррасти (Харьюмаа), был спроектирован в 1975 году и построен в 1978 году архитектором Велло Аси. Финальная сцена демонстрирует наиболее известный вид этого здания, который также был изображён на обложке журнала «Искусство и быт» за 1981 год.

Разрешение на кинопрокат в Эстонской ССР было получено 24 марта 1978 года. Однако выход на всесоюзный экран не состоялся из-за отрицательной оценки готовой работы со стороны Госкино СССР. Премьерный показ прошёл на Эстонском телевидении 22 июля 1978 года.

Восприятие

Оценка внутри «Таллинфильма»

24 февраля 1978 года на художественном совете «Таллинфильма» состоялось обсуждение мультфильма. Редактор студии Сильвия Кийк отметила техническое мастерство исполнения и сложную, но качественную работу мультипликаторов. Другой редактор, Хейно Парбо, охарактеризовал ленту как драматургически выверенную. По его словам, Аво Пайстик, обычно рациональный, проявил в этом фильме чувство юмора. Оператор Рейн Маран сказал, что картина насыщена красками и радостью, назвав её приятным и значительным достижением автора. Режиссёр Лейда Лайус кратко резюмировала: «В фильме нет ничего недосказанного, очень остроумно». Художник-постановщик Халья Клаар похвалила элегантность работы художника, уместность музыкального сопровождения и достойный юмор.

Отзывы в прессе

Киновед Сергей Асенин описал фильм как «живую комедийную гиперболизацию», сочетающуюся с гротеском, сарказмом и фантазией, что он назвал «сатирическим абсурдом». По его мнению, режиссёр Аво Пайстик и художник-постановщик Рейн Таммик построили повествование на метафорах, гиперболе и риторике, изобразив пылесос, который выходит из строя и начинает напоминать огромного удава.

Искусствовед Юри Аррак в газете «Sirp» отметил, что в мультфильме художественная концепция постановщика не всегда совпадает с замыслом сценариста. Сюжет, предназначенный для детей и показывающий опасность выхода технологий из-под контроля человека, мог быть раскрыт более доступно, но художник, увлёкшись своей идеей, создал пугающий образ пылесоса-робота, способный вызвать тревогу даже у взрослых.

Редактор и кинокритик Яан Руус в той же газете писал, что остроумная гипербола в фильмах Пайстика усиливается талантом художников. Если в картине «Воскресенье» (1977), высмеивающей общество потребления, художником был Прийт Пярн, то в «Пылесосе» (1978) эту роль исполнил Рейн Таммик. Критик также упомянул, что из-за красного цвета пылесос ассоциировался с советской символикой, что привело к ограничениям в прокате на территории СССР — широкий показ стал возможен лишь в период перестройки.

Кинокритик Андрес Троссек в журнале «Kunstiteaduslikke Uurimusi» отмечал, что поп-гиперреалистичная визуальная стилистика вызвала у детской аудитории скорее удивление и страх. Взрослым зрителям, однако, могла показаться излишне прямолинейной разработка темы, хотя она оправдана в произведении для юных зрителей, а выразительное художественное решение теряет часть своей impact-ности.

Канадский писатель Крис Робинсон в книге «Estonian Animation: Between Genius and Utter Illiteracy» указывал, что, в отличие от Прийта Пярна, Пайстик не склонен к сложным играм со зрителем и формальным экспериментам, предпочитая чётко и понятно доносить идею. «Пылесос» служит тому примером: человек теряет контроль над новой техникой, которая поглощает сначала дом, а затем и весь мир, пока её не удаётся остановить, вернув всё на свои места. Автор также затронул тему цензуры: удивительно, что фильм вообще был снят, и хотя официальные возражения касались красного цвета пылесоса (ассоциация с флагом СССР), на деле картина могла восприниматься как критика тех, кто «высасывает жизнь из мира».

Участие в фестивалях

Мультфильм получил первую премию за лучшую работу художника-постановщика (Рейн Таммик) на Кинофестивале Советской Эстонии в 1980 году. Кроме того, лента была представлена в программах семи других фестивалей:

• 2005 — Фестиваль фильмов Балтии (Берлин);
• 2014 — Фестиваль анимационных фильмов Прийта Пярна (Тапа, Эстония), программа «Незабвенный Аво Пайстик»;
• 2020 — Кинофестиваль «Тёмные ночи» (Таллин), программа «101 эстонский фильм»;
• 2021 — Фестиваль современной анимации и визуального искусства «Linoleum» (Киев);
• 2023 — Фестиваль фильмов Центральной и Восточной Европы «goEast» (Висбаден);
• 2023 — Международный Лейпцигский фестиваль документальных и анимационных фильмов «DOK LEIPZIG», программа «5×5 короткометражек с Востока»;
• 2024 — Будапештский марафон классического кино «IFF», программа эстонской поп-анимации.

Литература

• Аррак Ю. Художник и мультфильм // Sirp. — 1978. — 30 июня.
• Кийк С. Борьба Аво Пайстика с властями, цензурой и Госкино III // Teater. Muusika. Kino. — 2006. — № 6.
• Robinson C. Estonian Animation: Between Genius and Utter Illiteracy. — Bloomington: Indiana University Press, 2007. — P. 122—123. — 224 p.
• Троссек А. Эстонская поп-анимация 1973—1979: рисованный фильм в контексте истории искусства // Kunstiteaduslikke Uurimusi. — 2009. — № 1—2.

Ссылки

• https://efis.ee/film/6711|title=Tolmuimeja
• https://efis.ee/film/6711