Роберто Алькасар и Педрин

Роберто Алькасар и Педрин (первоначальное название — Роберто Алькасар, бесстрашный испанский авантюрист) — испанская серия комиксов, созданная в 1940 году писателем и издателем Хуаном Баутистой Пуэрто, владельцем издательства Editorial Valenciana, и художником Эдуардо Ваньо Пастором. Это самая продолжительная серия комиксов в истории Испании и — наряду с «El Guerrero del Antifaz» — одна из самых популярных и влиятельных испанских реалистических серий комиксов 1940-х годов.

Её ранний успех побудил издательство расширить деятельность на другие названия, сделав Editorial Valenciana наряду с Editorial Bruguera важнейшим издательством комиксов в послевоенной Испании.

История публикаций[править | править код]

Серия издавалась Editorial Valenciana в виде книжек с приключениями в вертикальном формате (17 × 24 см), с цветными обложками и изначально шестнадцатью чёрно-белыми внутренними страницами.

Хотя традиционно датируется 1940 годом, Висенте Санчис в своей книге 2010 года «Tebeos mutilados» показал, что издатель Хуан Пуэрто получил разрешение на выпуск только в конце января 1941 года.

Всего к завершению серии в 1976 году вышло 1219 выпусков.

Серия неоднократно переиздавалась, начиная с издания 1976 года, которое вольно обращалось с оригиналом.

Создание[править | править код]

Большинство сценариев написал Хосе Хордан Ховер, бывший командир армии Испанской Республики, переживший Белый террор. Среди других авторов — Федерико Аморос, Педро Кесада и Висенте Тортахада.

Этапы публикации[править | править код]

Историк комиксов Педро Порсель Торренс выделяет четыре творческих периода:

Первый период (1940–1945, выпуски 1–93)[править | править код]

Сюжеты разрешались через насилие, вдохновлённые романами-фельетонами Эмилио Каррере, Энтони Хоупа и Эдгара Уоллеса. Обложки были очень выразительными, несмотря на грубоватое внутреннее оформление.

Второй период (с 1946 года)[править | править код]

Педро Кесада писал сценарии для более длинных и жестоких историй с лучше проработанными злодеями.

Третий период (до 1965 года)[править | править код]

Возвращение к самостоятельным книжкам; места действия разнообразились, основным влиянием стало кино, а не литература-фельетон.

Четвёртый период (1965–1976)[править | править код]

Появились новые художники, такие как Альберто Марсет и Висенте Ваньо, а фантастические элементы уменьшились.

Синопсис и персонажи[править | править код]

Роберто Алькасар, всегда безупречно одетый в костюм и галстук, является главным героем. По мнению некоторых исследователей, его фамилия отсылает к Осаде Алькасара в Толедо — ключевому элементу франкистской пропаганды. Художник Ваньо отрицал это, объясняя, что изначальной фамилией героя должна была быть «Алькарас», а визуальным прототипом был он сам. Педро Порсель Торренс, напротив, утверждает, что внешность Алькасара просто отражала архетип респектабельного мужчины того времени.

Первоначально описанный расплывчато как журналист, Алькасар позже становится агентом Интерпола, охотящимся на преступников по всему миру. По словам Антонио Лары Гарсии, он находился «на полпути между Диком Фульмине Коссио и архетипом джентльмена-детектива».

В первом выпуске Алькасар обнаруживает Педрина (Педро Фернандеса) безбилетным пассажиром на корабле, направляющемся в Аргентину, и «усыновляет» его как своего помощника.

Их враги включают банды гангстеров, безумных учёных и иногда классических монстров Universal. Главные повторяющиеся злодеи второго периода — «Свимтус, дьявольский гипнотизёр», «Профессор Грэхем» и восточный принц «Шер-Синг» — были известны коллективно как «Трио проклятия».

Действие происходит в экзотических местах, изображённых стереотипно, с европоцентризмом. Типичные приёмы бульварной литературы включают говорящие статуи, гипноз, злодеев в капюшонах и горилл. Наука в целом рассматривается с подозрением (за исключением космонавтики), как и хиппи.

Стиль[править | править код]

Серия отличается наивным стилем — простыми фонами, статичной композицией и упрощёнными жанровыми клише. Порсель пишет:

«Отсутствие индивидуальных черт у героев и злодеев в сочетании с постоянной сменой мест действия создаёт сильное ощущение вневременности».

Критический приём[править | править код]

Во время Перехода Испании к демократии серия подвергалась резкой критике за связь с прежним режимом. Современные критики, такие как Антонио Лара Гарсия, осуждали её сценарии за демонстрацию:

«Жизни, понятой как вечная борьба, проживаемой опасно без чёткой идеологии».

Современный критик Педро Порсель Торренс решительно отвергает labeling серии как фашистской, утверждая:

Обе критические стороны, однако, сходятся во мнении, что серия имеет большое социологическое значение, отражая коллективное восприятие Гражданской войны в Испании «более содержательно, чем многие более претенциозные работы».

Адаптации и пародии[править | править код]

В 1968 году Лучано Вальверде снял короткометражный фильм «Последнее приключение Роберто Алькасара и Педрина».
В 1980-х карикатурист Памиес опубликовал «Роберто эль Карка» в «El Víbora», с персонажами Роберто эль Карка и Зотин.
В 1990-х Мигель Анхель Гальярдо и Игнасио Видаль-Фольх пародировали её в «Роберто Эспанья и Манолин».

Библиография[править | править код]

Внешние ссылки[править | править код]

, *Kioscopedia* (архив)
на *Tebeosfera*

Ссылки[править | править код]