Сюрреализм в Нагое

Сюрреализм в Нагое относится к развитию сюрреализма в Нагое как к самобытному региональному образованию в рамках межвоенного сюрреализма в Японии, особенно с середины 1930-х до начала 1940-х годов. В Нагое сюрреалистическая деятельность формировалась в поэзии, критике, японской фотографии, малых издательствах и выставочной культуре, а не через какой-либо один медиум или институцию. Исследователи рассматривают выставку как поворотный момент не только потому, что она познакомила местную аудиторию с международными сюрреалистическими работами, но и потому, что её ярко выраженный фотографический способ экспонирования породил новые дискуссии среди фотографов и способствовал формированию и реорганизации групп, действовавших под более приемлемым для публики ярлыком «авангарда», включая Нагойский авангардный клуб в конце 1937 года. В Нагое конца 1930-х годов теория и практика фотографии обсуждались наряду с сюрреалистической поэзией, переводами и изобразительным искусством, а местные участники дискутировали о соотношении абстракции, конструируемого образа и сюрреалистического воображения. Учёные описывают конец 1930-х годов как период, когда язык «авангарда» частично функционировал как эвфемистическая публичная замена сюрреалистической деятельности, в то время как цензура, полицейский надзор и военная мобилизация сужали условия, в которых художники и фотографы могли публиковаться, выставляться или организовываться. Более поздние свидетельства отмечают, что отец Кансукэ Ямамото, Горо Ямамото, был соучредителем клуба и управлял магазином фототоваров и студией, которые служили центром для регионального фотографического сообщества.

Эта местная инфраструктура сформировала молодое поколение, из которого возникла сюрреалистическая среда Нагои.

Значимость Нагои также зависела от её способности связывать местную деятельность с более широкими региональными и международными течениями. Выставка прибыла в Нагою после туров по Токио, Киото и Осаке.

Стойкович отмечает, что выставка представляла большинство работ через фотографическую репродукцию, а не через оригинальные объекты. Из-за такого способа экспонирования выставка оказала особенно сильное влияние на фотографическую культуру и усилила дискуссию о соотношении сюрреализма и «авангарда» в публичном дискурсе. При содействии Яманаки журнал достиг Поля Элюара во Франции и представлял собой попытку продолжить диалог между сюрреалистами Европы и Японии из Нагои. Даже после этого разрыва местная фотографическая деятельность какое-то время продолжалась через «Нагойский фотоавангард», основанный в 1939 году. В 1947 году Кансукэ Ямамото сформировал фотогруппу «VIVI» вместе с Кэйитиро Гото, Минаёси Такада, Ёсифуми Хаттори и другими. «VIVI» провела свою первую выставку в Нагое в 1948 году. В 1956 году Ямамото присоединился к формированию «Лиги субъективной фотографии Японии», недолговечного объединения, которое ненадолго вновь связало довоенных экспериментальных фотографов с послевоенным молодым поколением. Первая международная выставка субъективной фотографии позже в том же году показала таких фотографов, как Ямамото, наряду с более молодыми фигурами, включая Киёдзи Оцудзи, Икко Нарахару и Ясухиро Исимото.

В совокупности эти послевоенные преемственности показывают, что сюрреалистическая среда Нагои не просто исчезла с военными репрессиями, но выжила в изменённой форме через местные коллективы, журнальную культуру и более поздние попытки переосмыслить довоенную авангардную фотографию в рамках послевоенной японской фотографии. В этой историографии Нагоя стала олицетворять не только региональную главу японского сюрреализма, но и особенно показательный случай сюрреалистической деятельности, сформированной местными сетями, фотографической циркуляцией, а также военной цензурой и надзором.

См. также[править | править код]

Сюрреализм в Японии
Нагойский авангардный клуб
Нагойский фотоавангард
Yoru no Funsui
Kaigai Chōgenjitsushugi Sakuhinten
Seidōsha

Дополнительная литература[править | править код]

|publisher=Seigensha |year=2024 |isbn=978-4-86152-941-2 |editor-last1=Hayami |editor-first1=Yutaka |location=Kyoto |language=ja |trans-title=100 лет с момента Манифеста сюрреализма: Сюрреализм и Япония |editor-last2=Hironaka |editor-first2=Tomoko |editor-last3=Shimizu |editor-first3=Tomoyo}}
|publisher=East Japan Railway Culture Foundation |year=2001 |editor1= |language=ja |trans-title=Ямамото Кансукэ: Проводник невозможного |editor2= |editor3= |editor-last4= |editor-link4= |editor-last5= |editor-link5=}}

Ссылки[править | править код]