Танго-рок

Танго-рок — это фьюжн-жанр, который развился в рамках аргентинской рок-сцены конца 1960-х — начала 1970-х годов под влиянием музыки танго, традиционного музыкального стиля Буэнос-Айреса. Среди музыкантов, закрепивших этот стиль как в качестве сольных исполнителей, так и в составе групп, — Литто Неббиа, Луис Альберто Спинетта, Морис (певец), Ча́рли Гарси́я, Алехандро дель Прадо и Фито Паэс.

История[править | править код]

1960-е — 1970-е годы: Классический период[править | править код]

Хотя музыканты, играющие рок-н-ролл, были активны в Аргентине с 1950-х годов, историки аргентинского рока (известного на местном уровне как rock nacional) обычно прослеживают истоки жанра со второй половины 1960-х годов в Буэнос-Айресе, когда зарождающаяся молодёжная культура и контркультура 1960-х приняла его как определяющую черту своей идентичности. Благодаря успеху сингла 1967 года «La balsa» группы Los Gatos — одной из основополагающих групп жанра наряду с Almendra и Manal — формирующаяся аргентинская рок-сцена в последующие годы консолидировалась в целую сеть групп, звукозаписывающих лейблов, специализированных журналов и музыкальных фестивалей, поддерживавших это явление. Новая молодёжная музыка бросила вызов позиции танго как преобладающей городской музыки Буэнос-Айреса, а средства массовой информации раздували предполагаемое соперничество между молодыми рокерами и старшими музыкантами танго. Однако музыканты, стоявшие у истоков rock nacional, такие как Луис Альберто Спинетта из Almendra и Литто Неббиа из Los Gatos, признавали влияние танго.

Начиная с 1950-х годов, стилистическое обновление танго, предпринятое А́стором Пьяццоллой, изменило восприятие жанра, который ранее широко считался устаревшим и статичным; его новаторство открыло новые пути для экспериментов, которые оказали влияние на зарождающееся аргентинское рок-движение. Спинетта был преданным поклонником Пьяццоллы и включил бандонеон в песню «Laura va» с альбома Almendra «Almendra» в начале 1970 года. Тексты песен Хавьера Мартинеса, лидера группы Manal, были описаны как близкие к танго за их размышления о городской жизни рабочего класса в Буэнос-Айресе. Сам Мартинес заявил: «Я признаю, что мои тексты танго-подобны, но я не меняю лошадей на переправе. Я считаю, что это здорово, когда другие рок-музыканты поют танго, но я принадлежу к другому жанру, и нужно умереть в своём. Тем не менее, у меня есть несколько композиций, но я не буду исполнять их сам; я предпочитаю, чтобы это сделал кто-то, кто действительно умеет».

Песня «Yo vivo en esta ciudad» аргентинского фолк-рок дуэта Pedro y Pablo (авторы — Мигель Кантило и Хорхе Дуриец), выпущенная в 1970 году, ярко демонстрирует контрапункты бандонеона и считается знаковой записью в слиянии танго и rock nacional. Несколькими годами ранее влиятельная уругвайская группа Los Shakers — часть так называемого «Уругвайского вторжения», которое было основополагающим для бит-музыки Рио-де-ла-Платы, но без испанских текстов, которые станут характерной чертой национального рока — выпустила альбом «La conferencia secreta del Toto's Bar» (1968), песня «Más largo que el ciruela» с которого была описана как первый случай слияния танго и местного рока.

Библиография[править | править код]

Ссылки[править | править код]