Три импровизации
Три импровизации (с французского — «Три импровизации») — серия музыкальных импровизаций, записанных французским органистом и композитором Луи Вьерном в 1928 году.
Предыстория[править | править код]
Записанные импровизации Луи Вьерна были ограничены форматом грампластинок на 78 оборотов, которые позволяли разместить лишь около трёх — трёх с половиной минут звучания на стороне 10-дюймовой пластинки и примерно четыре с половиной минуты на 12-дюймовой. По словам Мадлен Ришпен, присутствовавшей на сессии записи, композитор жаловался на слишком короткую допустимую длительность, говоря: «Что? Три минуты, тридцать секунд на сторону? Что я могу сделать за три с половиной минуты? Ну ладно, подойдут какие-нибудь помпезные республиканские марши». В результате «Марш» оставил одну минуту и двенадцать секунд времени на диске незаполненными; «Кортеж» — одну минуту и десять секунд; «Медитация», самая длинная из трёх, длилась три минуты и пятьдесят секунд, всё равно оставляя свободными около сорока секунд.
Вьерн записал эти три импровизации на большом органе 1858 года работы Аристида Кавайе-Колля, установленном в соборе Парижской Богоматери в Париже, в декабре 1928 года. Маловероятно, что он записывал их ноты до записи. Матрицы этих записей хранились у компании Odeon, и с тех пор их распространение стало редким.
Восстановление[править | править код]
1 апреля 1953 года, спустя много лет после смерти композитора, французский органист и композитор Морис Дюрюфле получил копию записей благодаря ORTF, которая выпустила несколько дисков с оригинала, принадлежавшего Odeon. Прослушав импровизации, Дюрюфле был очарован ими: «Это восторг! Эта музыка погружает вас в состояние эйфории, которое невозможно представить... Какая нежная эмоция, какая сладкая меланхолия в "Медитации"». По просьбе Мадлен Малле-Ришпен, многолетней покровительницы и спутницы Вьерна, Дюрюфле расшифровал три пьесы и опубликовал их в 1954 году, дав им названия «Марш», «Кортеж» и «Медитация». Впоследствии они стали частью стандартного репертуара органистов.
Критика[править | править код]
Восприятие импровизаций Вьерна было неоднозначным. Некоторые критики, такие как Жан-Мишель Отье, утверждали, что его импровизации были предсказуемыми и повторяющимися: «После войны он всегда склонялся к одному и тому же. Каждое воскресенье использовалась та же регистровка». Эту точку зрения разделяли также Альберт Швейцер и собственный ученик Вьерна Анри Дуайен. С более негативной стороны, американский органист Эрнест Дуглас сказал, что импровизация Вьерна была «разочаровывающей, поскольку ей не хватало сверкающей яркости, которую естественно ожидать от характера его собственных органных произведений», хотя и отметил, что он импровизировал с мастерством.
С другой стороны, длинный список музыкантов и музыковедов, в частности Конрад Бернье, Норбер Дюфурк, Морис Дюрюфле, Бернар Гавоти и Жан Лангле, подчёркивали, что его импровизация в Нотр-Даме была ближе к стилю, который он использовал при сочинении своих симфонических произведений. Гавоти прямо указал, что Вьерн импровизировал в стиле своей Шестой симфонии. Американский органист Джордж Хантингтон Байлз утверждал, что по сравнению с Марселем Дюпре импровизации Вьерна «имели гораздо больше музыкальной глубины; они были более трогательными — тогда как импровизации Дюпре иногда были скорее более захватывающими», поскольку «в те дни Дюпре увлекался потрясающими виртуозными приёмами, чего Вьерн почти никогда не делал».