Флоренс Мод Уорнер

Флоренс Мод Уорнер (15 декабря 1878, Южная Дакота — 2 июня 1926, Чикаго) — американский изобретатель, разрабатывавшая процессы цветной фотографии совместно с изобретателем Джоном Х. Паури.

Ранние годы[править | править код]

Флоренс Мод Уорнер родилась 15 декабря 1878 года в неизвестном месте в Южной Дакоте в семье Мэри (урождённой Вегель) из Манлиуса, штат Нью-Йорк, и Фестуса Лоренцо Уорнера (родился в Массачусетсе около 1843 года).

Изобретательская деятельность[править | править код]

В молодости Уорнер установила рабочие партнёрские отношения с Джоном Х. Паури, и это сотрудничество продолжалось вплоть до её смерти. Дуэт начал свои эксперименты в области фотографических технологий в доме Уорнер в Милуоки.

Процесс Уорнер-Паури[править | править код]

Патент США № 802,471 «Гелиохромная пластина и процесс её изготовления» (Heliochrome Plate and the Process of Making the Same), поданный 25 октября 1901 года и выданный 24 октября 1905 года Джону Х. Паури, был впервые публично представлен в «Британском журнале фотографии» (British Journal of Photography) в 1905 году.

В 1907 году Уорнер, её мать Мэри Уорнер и Паури отправились в Лондон для участия в первой ежегодной выставке Общества цветной фотографии (Society of Colour Photographers), где представили результаты процесса Уорнер-Паури. В 1907 году BJP, «Photographic News», «Nature», а также в Германии «Photographische Korrespondenz» в Вене и «Jahrbuch fur Photographie und Reproductionstechnik fur 1908» сообщили, что метод использовал «флорентийскую» хроматическую пластину. Она состояла из экрана, образованного тонкими параллельными линиями зелёного, красного и синего цветов, напечатанными на обычной стеклянной пластине, которая затем покрывалась панхроматической эмульсией и экспонировалась на объект. Для Эдварда Джона Уолла, большого эксперта в области цветной фотографии того времени, видевшего результат метода Уорнер и Паури на выставке Общества цветной фотографии в Лондоне, этот процесс представлял будущее цветной фотографии, если бы он был выведен на рынок по доступным ценам.

В своей редакционной статье в декабре 1907 года журнал «Photo-Era» высоко оценил новый процесс: > Новая система цветной фотографии Уорнер-Паури... устраняет обращение изображения, тем самым значительно упрощая процесс... негативы в дополнительных цветах создаются напрямую одним экспонированием в обычной камере на одной пластине, как в процессе Люмьера, и с этих негативов может быть напечатано неограниченное количество позитивов в истинных цветах природы как на стекле, так и на бумаге. Эта последняя особенность представляет собой прогресс в цветной фотографии, имеющий величайшее значение.

Журнал объяснил детали изобретения как развитие более ранней системы линейного экрана Джоли путём объединения тонкого, регулярного цветного экрана непосредственно с фотографической эмульсией для формирования единой пластины, пригодной для использования в любой обычной камере. Их главным техническим достижением стала возможность создания чрезвычайно тонких прозрачных линий красного, зелёного и синего цветов с плотностью 240–400 на сантиметр — намного тоньше, чем предыдущие попытки, и «доведённых до фабричной системы, требующей очень мало квалифицированного труда». Эти линии были внедрены между стеклом и панхроматической эмульсией, создавая так называемую Флорентийскую гелиохроматическую экран-пластину (Florence Heliochromatic Screen-Plate) в знак признания важнейшей роли Флоренс Уорнер в партнёрстве с Паури: она помогала в лабораторных работах, обеспечивала финансовую поддержку и вносила постоянный вклад, который позволил довести процесс до практического завершения.

Их изобретение позволяло создавать полнотоновые негативы для трёхцветной печати и производить цветные позитивы без проблем с совмещением. Прозрачность пластины, отсутствие непрозрачных промежутков и регулярная линейная структура делали её более быстрой, чем другие методы экран-пластин. Ключевым моментом было то, что линейная структура позволяла неограниченную печать позитивов на бумаге или цветоделение с одного негатива — что было невозможно с экранами нерегулярного зерна, такими как «Автохром» Люмьера. Современные эксперты считали её диапозитивы более яркими, а метод — более простым, практичным и широко применимым, чем любой предыдущий однопластиночный цветной процесс. В августе 1907 года Паури опубликовал статью о применении их изобретения в изготовлении печатных форм для полиграфической промышленности. Сообщения показывают, что разработки продолжались и в 1909 году.

Доктор Йохан Георг ван Девентер (активен в 1879–1908 гг.) был голландским физиком, обучавшимся в Лейденском университете — институте с традициями оптической и тепловой физики, где он получил докторскую степень по математике и естественным наукам magna cum laude в 1879 году за диссертацию о поглощении лучистого тепла порошками. Ван Девентер позже работал учителем, а затем директором по математике и физике в гимназии Koning Willem III в Батавии (Джакарта), прежде чем вернуться в Нидерланды и поселиться в Неймегене. Оттуда в 1908 году он опубликовал «De Warner-Powrie kleurenphotographie» — свой главный сохранившийся вклад в фотографическую науку, представляющий собой строгий анализ малоизученного цветного процесса Уорнер-Паури. Опираясь на свою подготовку в области оптики и физической химии, ван Девентер теоретически реконструировал метод, исправил ошибки в британских и американских описаниях и, не имея доступа к материалам, предложил наиболее последовательное и правдоподобное техническое объяснение процесса, доступное в то время. Он утверждает, что «фактически Паури был тем, кто взялся за проблему — он потратил на неё 10 лет», работая в студии компании Barnes-Crosby Co. в Чикаго, крупнейшей фотографической фирме США. Без прямых доказательств ван Девентер отводит Уорнер, «давней подруге семьи [Паури]», роль предоставления финансовой помощи, моральной поддержки и регулярной помощи, в знак признания чего «Паури настоял на том, чтобы также связать её имя с методом», поставив его первым.

Поздние годы и работа[править | править код]

Джордж Истмен заинтересовался цветной фотографией с 1904 года, когда Тэтчер Кларк получил задание искать новые процессы в Европе. Компания финансировала эксперименты с различными безуспешными техническими попытками разработать коммерчески жизнеспособный процесс цветной фотографии в течение следующего десятилетия. Истмен не приобрел патент Уорнер-Паури, когда он был выпущен в 1905 году, но с октября 1910 года в прототипной цветной лаборатории Kodak выпускник Массачусетского технологического института Эмерсон Паккард, надеясь избежать нарушения патента процесса «Автохром», строил свою работу на основе трудов Паури и Уорнер, но это не привело к созданию рыночного продукта.

Во Франции в 1913 году Родольф Бертон, хотя и занимался линзовым аддитивным процессом, всё ещё исследовал цветной процесс Паури-Уорнер из-за его преимущества «наиболее замечательной прозрачности и яркости экрана». Он пришёл к выводу, что только механические методы, а не случайное зерно «Автохрома», могут обеспечить постоянную однородность цвета экрана и повторяемость.

В 1914 году Джон К. Паури и Флоренс Уорнер работали несколько месяцев в химической лаборатории Kodak Park, пытаясь улучшить свой процесс цветного экрана, но технические результаты оставались неудовлетворительными. В том же году Герберт Е. Айвз в обзоре «Современное состояние цветной фотографии» отмечает, что «экран Уорнер-Паури изготавливается печатью на бихроматизированном желатине с последующим окрашиванием. Преимуществом линейных элементов в экране Уорнер-Паури является то, что негатив может использоваться для создания бесструктурных позитивов с помощью процесса параллаксной печати». Пожар, смерть матери Флоренс в 1918 году и перебои в поставках химикатов из-за Первой мировой войны остановили работу лаборатории Уорнер.

В 1920 году эксперименты партнёров были возобновлены в Нью-Йорке, где Флоренс основала Warner Research. Однако, несмотря на достигнутые хорошие результаты и благоприятный приём среди экспертов по фотографии, процесс Уорнер-Паури так и не стал коммерчески жизнеспособным. Позже, в 1920-х годах, Warner Research вступила в сотрудничество с Warner Bros. для применения цветного процесса в кинематографии.

Партнёрство Флоренс Уорнер с Паури и её деятельность в качестве директора Warner Research продолжались вплоть до её смерти после непродолжительной болезни в Чикаго в 1926 году. Уорнер была похоронена в Нью-Йорке.

Ссылки[править | править код]