Цвета времени

«Цвета времени» (фр. Les Couleurs du temps, букв. «Прибытие будущего») — историческая драма 2025 года режиссёра Седрика Клапиша, совместное производство Франции и Бельгии. Картина построена на параллельном повествовании: в сюжете переплетаются события 2020-х и 1890-х годов. Современные потомки женщины по имени Адель, жившей в конце XIX века, исследуют её судьбу, в то время как зритель становится свидетелем путешествия юной Адель в Париж на поиски родителей.

Премьера фильма состоялась 22 мая 2025 года на Каннском кинофестивале во внеконкурсной программе. В тот же день картина вышла в широкий прокат во Франции. В России премьера состоялась 25 сентября 2025 года, собрав в прокате более 6 миллионов рублей.

1. Сюжет

Несколько десятков наследников Адель собираются, чтобы решить судьбу её старого дома в Нормандии. Деревянное здание много лет стоит заброшенным, и теперь власти намерены снести его для строительства торгового центра, для чего требуется согласие родственников. Некоторые из потомков трёх детей Адель приезжают в дом, где обнаруживают архив: старинные фотографии, письма и картину с изображением девушки. Четверо из них — учитель Абдель, переживающая разрыв Селин, пчеловод Ги и фотограф Себ — начинают совместное расследование прошлого семьи. Постепенно незнакомые ранее люди сближаются. Параллельно в флешбэках разворачивается история самой Адель.

Адель Вермийяр, родившаяся в 1873 году, выросла с бабушкой, никогда не видя матери. После смерти бабушки 21-летняя Адель отправляется в Париж, чтобы найти мать, оставив в деревне возлюбленного Гаспара. В пути она знакомится с двумя молодыми людьми из Гавра: начинающим художником Анатолем и фотографом Люсьеном, которые также едут покорять столицу. С палубы парохода они видят панораму Парижа с недавно построенной Эйфелевой башней. Адель находит мать Одетт, которая работает в публичном доме. Оказывается, Одетт родила дочь в 20 лет, но её мать запретила ей общаться с ребёнком, и все эти годы она лишь посылала деньги. Адель в ужасе убегает и находит пристанище у Анатоля и Люсьена, которые снимают комнату в трактире «Мёртвая крыса». Хозяйка разрешает ей остаться и помогать по хозяйству.

В настоящем времени Абдель привлекает эксперта для оценки картины в стиле импрессионизма, найденной в доме. Селин переживает личный кризис, Ги поддерживает её. Себ постепенно отдаляется от своей подруги-модели и снимает клип для певицы Флёр.

Адель возобновляет общение с матерью и пытается выяснить, кто её отец. Одетт признаётся, что в то время встречалась одновременно с фотографом и художником. Фотографом оказывается Надар, у которого устраивается работать Люсьен. Встретившись с Надаром, Адель видит, что он помнит Одетт и хранит её фотопортрет (такой же есть у Адель); он также делает портрет самой Адель. Девушка признаётся матери, что не почувствовала с фотографом родственной связи. Анатоль, влюблённый в Адель, просит её позировать для ню, а также учит неграмотную девушку читать и писать. Адель продолжает переписываться с Гаспаром. Эти события происходят на фоне технологических перемен: в Париже появляется электрическое освещение улиц, а братья Люмьер представляют своё изобретение — «ожившие фотографии».

Эксперты заключают, что картина из дома, вероятно, принадлежит кисти Клода Моне и является бесценной. Наследники обсуждают её судьбу: Абдель предлагает передать полотно государству. Себ переосмысливает отношения с дедом, который воспитал его после смерти родителей, и понимает ценность семьи.

Адель разрывается между возвращением в деревню и чувствами к Анатолю. Одетт советует дочери жить полной жизнью. Проведя ночь с Анатолем, на рассвете Адель покидает Париж. По дороге она посещает Музей Клода Моне в Живерни — художника, который когда-то любил Одетт и, возможно, является её отцом. (Во флешбэке показано, что знаменитое «Впечатление. Восходящее солнце» Моне написал в период романа с Одетт.) Моне показывает Адель свои пруды с кувшинками и пишет её портрет на фоне природы. С этой картиной Адель возвращается домой, где воссоединяется с Гаспаром. Моне же начинает работу над циклом «Кувшинки» — теми самыми полотнами из музея Оранжери, на фоне которых начинается фильм. В настоящем времени Себ приходит в Оранжери и снова смотрит на картины; к нему присоединяется Флёр.

1. В ролях

Сюзанн Линдон — Адель
Абрахам Уоплер — Себ / Клод Моне в 1870-е годы
Венсан Макен — Ги
Джулия Пьятон — Селин
Зинедин Суалем — Абдель
Поль Киршер — Анатоль
Вассили Шнайдер — Люсьен
Сара Жиродо — Одетт
Сесиль Де Франс — Каликст
Клэр Помме — Флёр
Фред Тесто — Феликс Надар
Франсуа Шатто — дед Себа
Валентен Кампань — Гаспар
Венсан Перес — Теофраст, дядя Люсьена
Катрин Сале — Жоржетта, владелица «Мёртвой крысы»
Раика Хазанавичус — прачка, подруга Люсьена
Анжела Гарнье — прачка, подруга Люсьена
Кассандра Кано — модель, подруга Себа
Оливье Гурме — Клод Моне в 1890-е годы
Франсуа Берлеан — Виктор Гюго (эпизод)
Филиппин Леруа-Больё — Сара Бернар (эпизод)

1. Отзывы

На сайте Rotten Tomatoes фильм получил 92% положительных отзывов критиков.

Яна Телова (Film.ru) оценила картину на 8 из 10, назвав её «красивым напоминанием о том, что все мы обречены на повторение, и это нормально». Критик отметила монтаж Анны-Софи Бьен, благодаря которому «переходы между эпохами становятся естественными, почти незаметными», создавая ощущение, что «история теряет линейность, события сплетаются в тугой клубок, а эпохи начинают гармонично сосуществовать».

Алекс Экслер поставил фильму 7,3 из 10, отметив, что картина «очень красива, и некоторые сцены напоминают ожившие полотна импрессионистов». Также было отмечено техническое решение: «для съёмок сцен прошлого использовался анаморфированный киноформат, для сцен в настоящем — сферические объективы. В первом случае изображение получалось зернистым и неконтрастным, с естественным освещением. Во втором — контраст был резким, изображение чётким, что характерно для современной цифровой кинокамеры».

1. Примечания

Ссылки[править | править код]