Эдгард П. Якобс

Эдгар П. Якобс (30 марта 1904 — 20 февраля 1987), также встречается написание Жакобс или Джейкобс, — бельгийский автор и художник комиксов, один из основоположников франко-бельгийской школы рисованных историй. Наиболее известен как создатель серии графических романов «Блейк и Мортимер». Родился и долгое время жил в Брюсселе.

Биография

Эдгар П. Якобс появился на свет в Брюсселе в 1904 году. По собственным воспоминаниям, он рисовал с самого детства, однако его истинной страстью были драматическое искусство и опера. Окончив в 1919 году коммерческое училище, куда его направили родители, он дал себе слово никогда не становиться офисным служащим. Свободное время Якобс посвящал художественной практике и углублённому изучению музыки и театра. Он выполнял различную работу в оперных постановках, включая создание декораций и оформление сцены, а иногда выступал в качестве статиста.

В августе 1922 года он начал карьеру в мюзик-холле, подписав контракт с импресарио Леоном Вольтеррой на участие в ревю «Bonjour Paris» в составе хора за 350 франков в месяц. Постановка шла с участием знаменитой парижской артистки Мистенгет. Именно там Якобс познакомился с певицей Мадлен, которая впоследствии стала его спутницей жизни.

В 1929 году он был удостоен ежегодной правительственной награды Бельгии за выдающиеся успехи в классическом вокале. Однако финансового благополучия это не принесло, поскольку артистическую среду Брюсселя серьёзно затронула Великая депрессия.

С 1919 по 1940 год Якобс работал статистом и певцом-баритоном в оперных театрах Брюсселя и Лилля, параллельно выполняя небольшие заказы как иллюстратор. В 1941 году он окончательно переключился на художественное творчество. Он создавал коммерческие иллюстрации и сотрудничал с детским еженедельником комиксов «Bravo» вплоть до 1946 года. Этот журнал пользовался огромной популярностью, его тираж в отдельные годы достигал 300 000 экземпляров.

В период Второй мировой войны, когда немецкие оккупационные власти запретили в Бельгии американский комикс «Флэш Гордон», Якобсу поручили написать для читателей завершение истории. Однако спустя несколько недель и это продолжение попало под цензурный запрет. Позже, вдохновлённый стилистикой «Флэша Гордона», Якобс опубликовал в «Bravo» свой первый комикс «Луч U» (Le Rayon U).

Примерно в то же время он выступил художником-постановщиком в театральной адаптации комикса Эрже «Сигары фараона». Хотя спектакль не стал крупным успехом, он познакомил Якобса с Эрже, и между ними быстро завязалась дружба. В результате Якобс помог автору «Тинтина» раскрасить чёрно-белые газетные полосы «Таинственной звезды» для подготовки книжного издания в 1942 году. С 1944 года он также участвовал в переработке и колоризации ранних альбомов серии: «Тинтин в Конго», «Тинтин в Америке», «Скипетр короля Оттокара» и «Голубой лотос». После завершения этой работы Якобс продолжал активно участвовать в создании графики и разработке сюжета для дилогии «Семь хрустальных шаров» – «Храм Солнца». Его вклад, как и вклад Жака ван Мелькебеке, в формирование мрачной и драматичной атмосферы «Семи хрустальных шаров» был весьма значительным; именно Якобсу принадлежала идея хрустальных шаров и название приключения. Работа по договору с Эрже также позволила Якобсу избежать принудительной трудовой повинности, введённой оккупационными властями.

Будучи страстным поклонником оперы, Якобс пытался приобщить к ней Эрже, но безуспешно. На протяжении десятилетий Эрже в шутку помещал в свои комиксы эпизодических персонажей, отсылающих к другу, — например, мумифицированного египтолога на обложке «Сигар фараона» или оперного певца Якобини в «Деле Турнесоля». В интервью BBC 1977 года Эрже признался, что характер Якобса частично вдохновил его на создание образа капитана Хэддока: «Он [Якобс] точь-в-точь как капитан Хэддок, полный энергии… взрывной… ругающийся».

В 1946 году Якобс вошёл в состав редакции нового франко-бельгийского журнала комиксов «Тинтин», который создавался под руководством Раймона Леблана. 26 сентября в журнале началась публикация его истории «Секрет рыбы-меч» (Le secret de l'Espadon), ставшей первой частью серии «Блейк и Мортимер».

В 1947 году Якобс предложил Эрже сделать его соавтором «Приключений Тинтина». После твёрдого отказа Эрже их творческое сотрудничество над этой серией прекратилось, однако дружеские отношения сохранились, и «Блейк и Мортимер» продолжали выходить в журнале «Тинтин». В 1950 году Якобс выпустил книгу «Тайна Великой пирамиды», за которой последовало множество других альбомов. В 1970 году был опубликован первый том «Трёх формул профессора Сато»; по этому произведению позднее был поставлен спектакль в Японии.

Якобс работал над серией «Блейк и Мортимер» до 1970-х годов, создав в общей сложности восемь приключений. Ухудшение здоровья не позволило ему самостоятельно завершить графическое оформление второго тома «Трёх формул профессора Сато»; эту работу после смерти автора выполнил Боб де Моор, и альбом увидел свет в 1990 году. В 1973 году Якобс переработал свой первый полноформатный альбом «Луч U» и написал автобиографию под названием «Бумажная опера: воспоминания Блейка и Мортимера».

Оценка творчества

Несмотря на то что Эдгар П. Якобс считается одним из крупнейших авторов бельгийского и европейского комикса, он долгое время ощущал недостаток признания и называл карьеру комиксиста «настоящим проклятием», мечтая о жизни оперного баритона. Его страсть к опере, особенно к «Фаусту» Шарля Гуно, сформировала его взгляд на комикс как на «бумажную оперу». Его работы, относящиеся к жанрам фэнтези и научной фантастики, насыщены многочисленными культурными и литературными отсылками, в частности к романам Герберта Уэллса и Жюля Верна, а также к шедеврам немецкого экспрессионистского кино. Этими увлечениями он делился со своим давним другом Жаком ван Мелькебеке, который помогал ему в разработке сценариев. Из этих влияний родились провидческие и футуристические произведения, проникнутые духом фантастики и эзотерики, в которых важное место занимают темы заката Европы, «жёлтой опасности», научного прогресса и тайн повседневности.

Будучи перфекционистом, Якобс стремился к максимальной реалистичности и достоверности своих рисованных историй, основывая их на обширной документации, собранной иногда во время поездок в места действия сюжетов. Он предпочитал работать в одиночку и редко привлекал коллег, в основном лишь для выполнения вспомогательных задач, таких как раскраска. После его смерти серию «Блейк и Мортимер» продолжили другие авторы, и на сегодняшний день число альбомов, созданных преемниками, превышает количество работ самого Якобса. Стиль художника заметно менялся от альбома к альбому, хотя в них прослеживаются общие темы, такие как мотив спуска под землю, и неизменное следование эстетике «чистой линии».

Память

В память об Эдгаре П. Якобсе установлены два каменных сфинкса. Один находится в Буа-де-Павр под Брюсселем, на месте, где раньше стоял его дом. Другой расположен на его могиле на кладбище Ласне, также в окрестностях Брюсселя. Кладбищенский сфинкс имеет бороду «воротничком», а его лицо напоминает профессора Филиппа Мортимера, главного героя большинства альбомов Якобса.