Nonsuch

Nonsuch (также встречается написание NONSVCH) — двенадцатый студийный альбом британской рок-группы XTC. Релиз пластинки состоялся 27 апреля 1992 года на лейбле Virgin Records. Этот альбом, ставший преемником Oranges & Lemons (1989), отличается более сдержанным звучанием по сравнению с предыдущими работами коллектива, сочетая психоделические элементы с новыми музыкальными направлениями и богатыми оркестровыми аранжировками. Критики высоко оценили альбом, который достиг 28-й позиции в UK Albums Chart, 97-го места в Billboard 200 и возглавил студенческий чарт журнала Rolling Stone.

Производство и особенности[править | править код]

Продюсером альбома выступил Гас Даджен. Из 17 композиций 13 принадлежат перу гитариста и лидера группы Энди Партриджа, остальные четыре созданы басистом Колином Молдингом. На ударных партиях для записи был приглашён Дэйв Мэттекс из Fairport Convention. В отличие от предыдущих работ XTC, Партридж впервые активно использовал клавишные при сочинении песен.

Тематически альбом охватывает широкий спектр тем — от любовной лирики и гуманистических размышлений до социально-политических комментариев, включая отсылки к войне в Персидском заливе и фигуре Ф. Т. Барнума. Многие критики отмечают, что Nonsuch стал самым мрачным и политически ангажированным альбомом в дискографии группы. Обложка пластинки украшена изображением дворца Нонсач, что соответствует названию альбома, которое, по замыслу Партриджа, отражает музыкальное разнообразие работы. Это третий двойной альбом группы, выпущенный на виниле.

В 1993 году Nonsuch был номинирован на премию «Грэмми» в категории «Лучший альтернативный альбом».

История создания[править | править код]

После выхода Oranges & Lemons (1989) участники XTC взяли творческий перерыв. Энди Партридж занялся продюсированием альбома And Love For All (1989) группы The Lilac Time, а также участвовал в детской телепрограмме Matchmakers (не вышедшей в эфир). Дэйв Грегори сотрудничал с Johnny Hates Jazz, Марком Алмондом и Франческо Мессиной, параллельно работая продюсером группы Cud. Колин Молдинг дал концерт с группой David Marx and the Refugees из Суиндона, где воссоединился с бывшим участником XTC Барри Эндрюсом.

Вскоре музыканты вновь собрались вместе для работы над новым материалом. Решив избежать повторения опыта записи в Лос-Анджелесе (как было с Oranges & Lemons), группа предпочла студии в родной Англии, чтобы не разлучаться с семьями.

Критический приём[править | править код]

Скотт Айслер из журнала Musician провёл параллели между некоторыми композициями Nonsuch и альбомом Smiley Smile (1967) The Beach Boys. Терри Стонтон (New Musical Express) охарактеризовал пластинку как «украшение любой коллекции», отметив фирменные гитарные мелодии XTC в сочетании с остроумными текстами о жизни в Англии.

Билл Уайман (Entertainment Weekly) назвал альбом «калейдоскопической коллекцией эксцентричного поп-арта», хоть и чрезмерно продолжительной, но в лучших моментах напоминающей «Белый альбом» The Beatles. Колин Ларкин в «Энциклопедии популярной музыки» поставил альбому высшую оценку.

Ник Рид (The Quietus, 2014) отметил, что Nonsuch звучит более сдержанно, чем его предшественник, и со временем только выиграл: «Создаётся впечатление, что XTC осознавали — это может быть их последний шанс, и вложили в альбом всё самое лучшее». В то же время Роберт Хэм (Stereogum) включил Nonsuch в число наименее удачных работ группы, раскритиковав «цифровой блеск» звучания, особенно заметный в ударных партиях.