Trois Chorals

Три хорала

Три хорала — трёхчастное сочинение для органа Сезара Франка, созданное в 1890 году. Наряду с Фортепианным квинтетом (1879), Прелюдией, хоралом и фугой (для фортепиано, 1884), Симфоническими вариациями (для фортепиано с оркестром, 1885), Сонатой для скрипки и фортепиано (1886) и Симфонией ре минор (1886–1888) входит в число шедевров позднего периода творчества композитора.

«Три хорала» состоят из:

• Хорал I (ми мажор)
• Хорал II (си минор)
• Хорал III (ля минор)

История создания, рукописи и публикация

Сезар Франк начал сочинять «Три хорала» летом 1890 года в Немуре, к югу от Парижа. Первый набросок «Хорала III» он завершил 30 сентября, а 8 ноября 1890 года скончался от осложнений после дорожного происшествия, случившегося с ним в Париже в мае.

Хотя Франк не имел возможности сам исполнить «Три хорала» публично, преподавать их или сопровождать их печать и публикацию, сохранились современные свидетельства Луи Вьерна и Шарля Турнемира о приватных исполнениях произведений (в переложении для фортепиано в четыре руки) с его учениками.

В своём критическом издании всех органных и фисгармонических произведений Сезара Франка британский органист и музыковед Ричард Брейзиер документирует, что Франк создал по три различные рукописи для каждого из трёх хоралов: первоначальный набросок, второй, более подробный черновик с правками, и чистовой экземпляр.

Однако, согласно Брейзиеру, рукописи, которые определённо находились в распоряжении нотогравера, содержат правки, зачёркнутые фрагменты, пропущенные паузы в педальной системе, исполнительские указания карандашом и чернилами, а также слабо различимые регистровки, сделанные рукой Франка и затем стёртые. Вероятно, эти в целом завершённые рукописи (с довольно поспешным почерком, особенно в «Хорале III») были рабочими черновиками композитора. Два чистовых экземпляра «Хорала II» и «Хорала III», неполные в некоторых деталях, написаны чётким разборчивым почерком чернилами, без правок, и содержат множество подробностей, отсутствующих в рукописях для нотогравера. Франк был особенно тщателен в этом отношении в «Хорале II», например, в оттачивании голосоведения между двумя руками. В противоположность этому, в чистовом экземпляре «Хорала III» отсутствуют регистровки и указания мануалов, что позволяет предположить, что Франк не смог завершить работу до своей смерти из-за ухудшающегося здоровья. Брейзиер подчёркивает, что между завершением черновика «Хорала III» и диагностированием у Франка респираторной инфекции, приведшей к его смерти 22 дня спустя, прошло всего 17 дней.

Опубликованные регистровки определённо не были внесены Франком, а другим лицом, которое до сих пор не идентифицировано однозначно (на французском и английском языках), в то время как оригинальные и всё ещё слабо различимые пометки Франка (который, помимо французского, также говорил по-немецки, но не по-английски) были стёрты.

«Три хорала» были опубликованы посмертно 29 января 1892 года Огюстом Дюраном в Париже.

Ни одна из рукописей не содержит посвящения; тем не менее, «Три хорала» вышли в 1892 году со следующими посвящениями: Хорал I – «Господину Эжену Жигу» Хорал II – «Господину Огюсту Дюрану» Хорал III – «Моей ученице Огюсте Ольм»

Венсан д’Энди сообщал, что посвящения изначально предназначались для Александра Жильмана, Теодора Дюбуа и Эжена Жигу. По словам Леона Валласа, сын композитора Жорж Франк по неизвестным причинам заменил имена Жильмана и Дюбуа на Огюста Дюрана и Огюсту Ольм. Согласно Ричарду Брейзиеру, вероятно, что именно Жорж Франк решил, какие из существующих рукописей «Трёх хоралов» издатель Дюран использует для публикации после смерти отца. Во всех трёх случаях были выбраны вторые варианты рукописей, которые были рабочими черновиками композитора, но не чистовыми экземплярами, предназначенными для публикации (которые Франк не смог завершить из-за проблем со здоровьем, но которые содержат многочисленные правки и изменения, отсутствующие в первых двух вариантах рукописей «Трёх хоралов»).

Название и музыкальная форма

«Три хорала» не отсылают к григорианскому хоралу, полифоническим хоровым обработкам или органным аранжировкам хорала/церковного песнопения, а представляют собой свободную рапсодическую форму. Во всех трёх пьесах собственно хоральная тема появляется не в начале, а лишь позднее. Из хоральной темы и других тематических элементов Франк развивает сложные симфонические формы, каждая с продолжительностью звучания около 15 минут. Все три хорала содержат разделы разработки и завершаются впечатляющими апофеозами своих тем.

В «Хорале II» Франка очевидна отсылка к Пассакалии до минор (BWV 582) Иоганна Себастьяна Баха, когда Франк начинает с вариаций на многтактовую тему чаконы, а затем развивает из этого материала фугато. Токкатообразные шестнадцатые ноты в начале «Хорала III» имеют определённое сходство со стилем Прелюдии ля минор (BWV 543) Баха.

Внутри «Трёх хоралов» присутствуют несколько мотивных связей, характерных для многчастных сочинений Франка. В данном случае это яркий мотив с восходящей квартой, за которой следует нисходящая терция и секунда:

• В «Хорале I» с такта 112 и в центральной секции кантабиле в ми минор с такта 126.
• В «Хорале II» с такта 80, в фугато (как контрапункт к хоральной теме) с такта 148, как лейтмотив с такта 226 и в апофеозе с такта 258 в педали.
• В «Хорале III» в начале хоральной темы с такта 30, как производный вариант упомянутого мотива.

Библиография

• César Franck: Intégrale de l’œuvre d’orgue –– Vol. I: Preface & Commentary, ed. Richard Brasier. Tynset (town), Norway: Lyrebird Music, 2022. ISBN 978-1-917401-00-5.
• César Franck: Intégrale de l’œuvre d’orgue –– Vol. IV: 1878–1890, ed. Richard Brasier. Tynset, Norway: Lyrebird Music, 2022. ISBN 978-1-917401-03-6.